Printable எழுத்தாளர் நாட்குறிப்பு

இது எந்த நிலையிலும் உள்ள எழுத்தாளர்களுக்கான ஒரு தினசரி இதழ் — புனைகதை, கவிதை, நினைவுக்குறிப்பு, கட்டுரைகள். ஒவ்வொரு பக்கமும் ஒரு குறுகிய கண்காணிப்பை (எழுத்துத் திருப்தி, படைப்பாற்றல் நிலை, இலக்கு-அடைந்த தேர்வுப்பெட்டி) தினசரி தடையற்ற எழுத்து, அவதானிப்புகள், பாத்திரம் அல்லது காட்சி ஓவியங்கள், கதை விதைகள், மற்றும் கைவினை சிந்தனைக்கான பத்து கோடிட்ட எழுத்து வரிகளுடன் இணைக்கிறது. Anne Lamott (1994, Bird by Bird, Anchor) மற்றும் Stephen King (2000, On Writing, Scribner) இருவரும் எழுத்தின் உண்மையான வேலை என்று விவரிக்கும் நிலையான பயிற்சியைக் கட்டியெழுப்புவதே நோக்கம்.

பதினைந்து முதல் இருபது நிமிடங்கள் நிலையான பயிற்சி — மேற்பரப்பு எண்ணங்களைத் தாண்டித் தள்ளப் போதுமான நேரம். Pennebaker-இன் வெளிப்பாட்டு எழுத்து நெறிமுறைகள் (எழுத்து மற்றும் நல்வாழ்வு குறித்த டஜன் கணக்கான வெளியிடப்பட்ட ஆய்வுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டவை) தொடர்ந்து 15-20 நிமிட அமர்வுகளைப் பயன்படுத்துகின்றன. நிறுத்தாமல் அல்லது திருத்தாமல் எழுதுங்கள்; தடைபட்டால், உங்கள் கடைசி வாக்கியத்தை மீண்டும் சொல்லுங்கள். பத்து கோடிட்ட வரிகள் கையெழுத்தில் தோராயமாக அந்த அளவைத் தருகின்றன.

எழுதிய பிறகு உடனடியாக மதிப்பிடுங்கள், முன்பு அல்ல. வாரங்களில், இந்த இரண்டு மதிப்பெண்களும் நீங்கள் எப்போது சிறப்பாக வேலை செய்கிறீர்கள் என்பதை வெளிப்படுத்துகின்றன — நாளின் நேரம், தூக்க அளவு, உடற்பயிற்சிக்குப் பிறகு, மின்னஞ்சலுக்கு முன். படைப்பாளர்களுக்கு நிலையான ஃப்ளோ இல்லை என்று Csikszentmihalyi (1990, Flow, Harper) வலியுறுத்தினார்; கண்காணிப்பு அதை உருவாக்கும் நிலைமைகளை வெளிப்படுத்துகிறது. இலக்கு-அடைந்த தேர்வுப்பெட்டி முயற்சியை வெளியீட்டிலிருந்து பிரிக்கிறது: சிறப்பாக உணர்வதைவிட தினசரி இலக்கை அடைவது அதிக முக்கியம்.

ஆம் — அமர்வுகளில் குறிப்பிட்ட இலக்குகளும் சிந்தனையும் இருக்கும்போது Ericsson, Krampe மற்றும் Tesch-Römer (1993, Psychological Review, 100(3), 363-406)-இலிருந்து நோக்கமுள்ள பயிற்சி கொள்கைகள் எழுத்துக்கு மாற்றப்படுகின்றன. Writer's Journal அந்தச் சுழற்சியைக் கட்டியெழுப்புகிறது: மேலே ஒரு தெளிவான இலக்கு, தடையற்ற எழுத்தில் கவனம் செலுத்திய பயிற்சி, கீழே கைவினை சிந்தனை. Ericsson-இன் பிற்கால புத்தகம் Peak (2016, Houghton Mifflin Harcourt) இதைப் படைப்புத் துறைகளுக்கு விரிவுபடுத்துகிறது.

ஒரு குறுகிய பத்தி — உடல் விவரம், குரல், சைகை, ஒரு வெளிப்படுத்தும் செயல். Lamott (1994, Bird by Bird, Anchor) இவற்றை 'குறுகிய பணிகள்' என்று அழைத்து, புத்தகங்கள் உண்மையில் எப்படி எழுதப்படுகின்றன என்று வாதிடுகிறார்: வளைவுகளில் அல்ல, சிறிய, திடமான துண்டுகளில். சுருக்கங்களைவிட புலனுணர்வு குறிப்பிட்டத்தன்மையைப் பயன்படுத்துங்கள். இன்றைய இரண்டு-வரி ஓவியம் நாளைய அத்தியாயமாக மாறக்கூடும், ஆனால் அதன் முதல் வேலை விவரத்திற்கான உங்கள் கண்ணைப் பயிற்றுவிப்பது.

காலை பக்கங்கள் (மூன்று பக்க நனவோடை) மன குழப்பத்தை அகற்றுகின்றன; இந்த இதழ் கைவினைக்கானது. கண்காணிப்பு அளவீட்டை அமல்படுத்துகிறது, கூடுதல் தூண்டுதல்கள் (கதை விதைகள், பாத்திர ஓவியம்) உருவாக்க வெளியீட்டை வலியுறுத்துகின்றன, மற்றும் சிந்தனை வரி உங்கள் சொந்த எழுத்து குறித்த மெட்டாகாக்னிஷனைக் கட்டியெழுப்புகிறது. Zinsser (2006, On Writing Well, Harper Perennial)-இன்படி, தெளிவான சிந்தனையை வலியுறுத்தும் தடை ஆப்களுக்கு இல்லை — மெதுவான கையெழுத்து பெரும்பாலும் கூர்மையான உரைநடையை உருவாக்குகிறது.

தூண்டுதல்களை வரிசையில் பயன்படுத்துங்கள்: இன்றைய அவதானிப்புகள், கேட்ட ஒரு வாக்கியம், ஒரு புலனுணர்வு விவரம், ஒற்றை பாத்திரத்தின் சைகை. தடை பொதுவாக தவறான ஒன்றை எழுத முயல்வதைக் குறிக்கிறது — Lamott (1994, Bird by Bird, Anchor) 'ஒரு-அங்குல படச்சட்டம்' அணுகுமுறையைப் பரிந்துரைக்கிறார்: ஒரு சிறிய காட்சியில் பொருந்துவதை மட்டுமே எழுதுங்கள். தடையற்ற எழுத்து பிரிவு சரியாக இதற்காகவே வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது — குறைந்த-ஆபத்து உருவாக்கம், முடிக்கப்பட்ட உரைநடை அல்ல.

நிலையான பயிற்சியின் 8-12 வாரங்களில் கவனிக்கத்தக்க மாற்றத்தையும், 6-12 மாதங்களில் அளவிடக்கூடிய கைவினை வளர்ச்சியையும் எதிர்பாருங்கள். Ericsson-இன் ஆராய்ச்சி (Ericsson et al., 1993, Psychological Review, 100(3)), வெறும் மணிநேரங்கள் அல்ல, கவனம் செலுத்திய, சிந்தனைமிக்க பயிற்சியே ஆதாயங்களை உருவாக்குகிறது என்று காட்டுகிறது. திருப்தி கண்காணிப்பு மற்றும் சிந்தனைத் தூண்டுதல்களுடன் தினசரி இருபது நிமிடங்கள், வாரத்திற்கு இரண்டு கவனமற்ற மணிநேரங்களைவிட திறம்பட இருக்கும். முன்னேற்றத்தை உறுதிப்படுத்த உள்ளீடுகளை மாதந்தோறும் மறுபரிசீலனை செய்யுங்கள்.